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      鄒凌

      近年來(lái)，隨著“收藏?zé)帷钡牟粩嗌郎兀�假冒偽劣的�?shū)畫(huà)作品也大量充斥市場(chǎng)，使得書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)亂象叢生，制假、拍假、假鑒、護(hù)假等丑陋行為讓眾多收藏愛(ài)好者蒙受了重大的經(jīng)濟(jì)損失。

　　回顧近年來(lái)書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)的亂象，著實(shí)讓人觸目驚心。十年前的“石魯遺作案”驚曝畫(huà)壇丑聞：幾名不法分子利用偽造，再以名家題跋、簽字等手段，使上千幅贗品冒充“長(zhǎng)安畫(huà)派”創(chuàng)始人、國(guó)畫(huà)大師石魯?shù)摹斑z作”，堂而皇之地進(jìn)入書(shū)畫(huà)市場(chǎng)。2010年6月，北京九歌國(guó)際拍賣有限公司在春拍中以7280萬(wàn)元人民幣的價(jià)格，成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫(huà)”。不久，中央美院油畫(huà)系第一屆研修班(1982－1984)的十名同學(xué)，從世界各地致函《南方周末》聲明：“《人體蔣碧薇女士》的油畫(huà)，系他們班當(dāng)時(shí)一名同學(xué)的課堂習(xí)作。”(2011年9月30日《南方周末》)此外，還有一幅署名“潘天壽”的《雁蕩山花》，系諸多水印木刻復(fù)制品之一；另一件被稱為宋徽宗趙佶贈(zèng)送寵臣的瘦金體《千字文》在深圳拍出了1.4億元的高價(jià)，然而真跡其實(shí)收藏于上海博物館。諸如此類案例，不勝枚舉，令收藏者防不勝防。

　　傳統(tǒng)水印木刻復(fù)制品，懂行的收藏者一般通過(guò)肉眼尚能辨別出來(lái)；但隨著印刷水平的提高，很多仿真印刷品即便拿著放大鏡也很難辨認(rèn)真?zhèn)巍Ｒ虼耍�收藏者在如今的�?shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)中要想杜絕贗品，減少經(jīng)濟(jì)損失，一方面要靠國(guó)家和有關(guān)部門(mén)相應(yīng)的法律法規(guī)以及行業(yè)自律，另一方面則需要提高自身的文化修養(yǎng)和鑒別能力。

　　其實(shí)拍賣現(xiàn)場(chǎng)真正懂行的買家不多，許多買家都是沖著炒作藝術(shù)品、賺快錢而來(lái)的。正如中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)王鳳海[微博]所說(shuō)：“許多人連起碼的書(shū)畫(huà)常識(shí)都不具備。明代畫(huà)家吳彬的《明溪云初起圖》起拍價(jià)高達(dá)1200萬(wàn)元，引起一位男士的興趣。只見(jiàn)他一邊翻著圖錄，一邊小聲嘀咕：‘這到底是啥意思？’原來(lái)，這位老兄正向旁人求證，在畫(huà)作的左上角，畫(huà)家用篆書(shū)書(shū)寫(xiě)的‘溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓’一直讓他不知所云。”(2011年6月16日《北京日?qǐng)?bào)》)

　　其實(shí)，書(shū)畫(huà)收藏講究的是收藏者的文化底蘊(yùn)。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)制假、販假現(xiàn)象自古就有，古人在杜絕贗品方面亦有不少經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。唐代張彥遠(yuǎn)說(shuō)：“精通者所宜詳辨南北之妙跡，古今之名蹤，然后可以議乎畫(huà)。”(《歷代名畫(huà)記》)精于收藏的人必須了解南北各種風(fēng)土人情，熟知古今的名蹤名跡，只有這樣才能評(píng)論繪畫(huà)作品的優(yōu)劣。宋代米芾說(shuō)：“好事者與賞鑒之家為二等。賞鑒家謂其篤好，遍閱記錄，又復(fù)心得，或自能畫(huà)，故所收皆精品；近世人或有貲力，元非酷好，意作標(biāo)韻，至假耳目于人，此謂之好事者。置錦囊玉軸以為珍秘，開(kāi)之或笑倒。”(《畫(huà)史》)鑒賞家與普通收藏者的區(qū)別就在于他們完全沉浸于繪畫(huà)收藏之中，廣泛閱讀相關(guān)書(shū)籍，或者自己也熟悉繪畫(huà)的技法功能，因此收藏的作品都是精品。而普通收藏者對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)并不大懂，也不是非常酷愛(ài)，卻為顯示自己有文化底蘊(yùn)，依仗自己有些財(cái)力，也搞收藏。因其文化修養(yǎng)不足，分不清作品真?zhèn)危�常以假�?huà)示人，展開(kāi)畫(huà)軸，便笑倒行家。元代湯垕認(rèn)為：“初學(xué)看畫(huà)，不可不講明要妙，觀閱紀(jì)錄。否則縱鑒覽精熟，見(jiàn)畫(huà)便知何誰(shuí)，詰其美惡之由，茫然無(wú)對(duì)。雖妄加議論，支吾一時(shí)，然談吐俗謬，識(shí)見(jiàn)淺短，為知者所哂，不可不學(xué)也。”(《畫(huà)鑒》)對(duì)于初學(xué)賞畫(huà)的人，一定要告訴他們文化修養(yǎng)的重要性，不然面對(duì)作品不知是誰(shuí)所作，分不清好壞；即便想發(fā)表議論，也會(huì)由于才疏學(xué)淺，談吐支支吾吾，說(shuō)些俗話謬語(yǔ)，讓懂行的人笑話。所以要想做一名收藏者，必須多讀書(shū)、多看畫(huà)才行。現(xiàn)代著名畫(huà)家潘天壽則強(qiáng)調(diào)：“眼力，也就是對(duì)藝術(shù)的解悟力、鑒賞力。須要有才情學(xué)養(yǎng)，才能理解藝術(shù)的高深。”(《潘天壽談藝錄》)

　　由此可見(jiàn)，在今天信息化與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代里，人們收藏書(shū)畫(huà)，更需要提高自身的文化修養(yǎng)和審美能力，切不可只帶“耳朵”，不帶“眼睛”，人云亦云；更不能只慕作者的名頭兒和地位，不識(shí)作品的優(yōu)劣和收藏前景。筆者建議，除了先前有人提議在大學(xué)里開(kāi)設(shè)“書(shū)畫(huà)鑒定專業(yè)”之外，有關(guān)部門(mén)還可在老年大學(xué)、電視頻道、市民講壇等公共文化領(lǐng)域普及書(shū)畫(huà)鑒賞知識(shí)，提高普通收藏者的審美能力和鑒別能力。