中文字幕第3页-一级毛片免费看-国产在视频线国产在视频线精品视频-一本色道久久综合亚州精品蜜桃|www.essentialbalance.net

畫商買下其作品后其妻曾懊悔痛哭，如今作品拍出千萬歐元

　　西班牙畫家瓊安·米羅是和畢加索、達利齊名的20世紀超現實主義繪畫大師之一，他的代表作是1957年到1959年間為巴黎聯合國教科文組織總部創作的兩項陶壁作品《太陽和月亮之壁》。1983年12月25日，突發的心臟病奪走了米羅的生命。10年后，歐洲文化藝術界為紀念這位杰出的大師，把1993年定為“米羅年”。前不久，浙江美術館開館之際，推出了國內最大規模米羅作品展。借此時機，記者專訪了浙江美術館館長馬鋒輝及藝術史學者馬永建，為讀者揭秘“兒童畫”背后的大師本色。

　　孩子們稱看得懂，“像我同學畫的”

　　米羅是浙江美術館開館四大展覽中唯一入選的西方藝術家，此次共展出米羅作品146件，包括布面油畫16件、紙上繪畫20件、版畫35件、雕塑25件、感官數據圖片50件，無論數量還是類別都是迄今為止米羅作品在中國最大規模的展示和推廣。

　　記者在杭州浙江美術館內驚訝地發現里面男女老少扶老攜幼熱鬧非凡，除了旨在公共服務功能的兒童美術天地，孩子們最流連忘返的是陳列米羅作品的展廳。米羅那些色彩鮮艷、線條明快、造型奇特的作品吸引著他們的目光。“孩子們最喜歡米羅的作品。”浙江美術館館長馬鋒輝笑著介紹說。在展覽現場，記者詢問一位正樂呵呵看畫的男孩，“為什么喜歡他的畫啊?”“好玩，呵呵。”男孩說。“看得懂嗎?”記者指著一幅題為《女巫》，實則根本辨識不出人形的畫問。“當然。像我同學畫的。”男孩自信地答道。

　　但是，如果你認為它們是漫不經心一蹴而就的，那就錯了。據馬鋒輝館長介紹，它們其實是藝術家自由幻想和深思熟慮相結合的結果。正如米羅自己所述，“當我畫時，畫在我的筆下會開始自述，或者暗示自己，在工作時，形式變成了一個女人或一只鳥兒的符號……第一階段是自由的，潛意識的。”但是“第二階段則是小心盤算。”米羅還說過：“我的畫是從心里長出來的。”

　　大師“八卦”：畢加索、海明威都曾接濟過他

　　米羅和畢加索、達利三位都是20世紀赫赫有名的藝術大師，而且都是西班牙人，因此也有人用“西班牙現代主義藝術三杰”來稱呼他們。不過，據藝術史學者馬永建介紹，這三位大師卻性格迥異，在藝術的追求上也各不相同。比較之下，米羅是三人中最純粹、最潦倒也最平和童真的一位。他甚至曾經因為饑餓而產生出各種幻覺。

　　在這三位藝術家中，畢加索成名最早，達利和米羅都曾經受過他的影響，還曾經在米羅籍籍無名、窮困潦倒的時候幫助過他。1920年，27歲的米羅首次來到藝術之都巴黎時，畢加索為了接濟他，買下了他的一張自畫像。當時，米羅也與以記者身份旅居巴黎的美國作家海明威相處甚歡。他和海明威經常去同一個拳擊館練習拳擊，結下了深厚的友誼。生活拮據的海明威，為了幫助困難之中的米羅，曾經湊集了5000法郎買下了米羅的早期重要作品《農場》。

　　而達利與米羅二者在性格和藝術風格上似乎更加南轅北轍。達利總是高調地出現在各種場合，并以特立獨行的外形和言論不斷吸引公眾的眼球，是“媒體的寵兒”。而米羅直到63歲才擁有了屬于自己的畫室，他的作品也從來沒有出現過過分嘩眾取寵的形象。

　　1948年，人們為米羅舉辦了作品展覽會，但他的作品賣出很少。一個畫商買了米羅一批作品，其妻卻懊悔痛哭，說“誰會來買這玩意，我們要破產了。”而到了2007 年底，米羅題為《藍星》的作品在巴黎Drout 拍賣行創下了1160 萬歐元的拍賣紀錄。另一幅作品《鳥》，則以620萬歐元成交。

　　中國情緣：喜歡書法有道家氣質

　　晚年的米羅還被東方文化的博大精深所吸引。他受到中國藝術、特別是中國的書法的啟發，喜歡用墨色作畫，竭力汲取包括中國傳統和民間繪畫在內的東方文化的表現精神。而他類似于中國道家的“返璞歸真”的精神訴求，又被批評家認為是一位具有東方氣質的藝術家。中國著名畫家趙無極在巴黎時，還與米羅、畢加索、馬蒂斯等大師有過密切的交往，趙無極回憶說他們都很喜歡喝酒。

　　如何賞析米羅?
　　藝術學者：他是返老還童的天才

　　米羅的畫為何如此簡單又如此迷人?記者專訪了曾寫過《現代主義藝術20講》的藝術史學者馬永建。在馬永建看來，米羅的作品中包含有一種有意識的回歸單純的要求，也許這與他的性格有關系。我們從米羅的作品中看到的往往都是一種輕松、歡快、幽默的情趣，而在現實生活中，他卻在其一生的大部分時間中都過著一種極度貧困的生活，這是由于他的作品在50歲之前幾乎賣不出去。但即便如此，他甚至在二次世界大戰的殘酷背景中，仍然創作出像《星座》、《女詩人》這類充滿童趣的作品。不過，如果人們在米羅的繪畫和兒童畫之間畫一個等號，那就太低估米羅的藝術境界了。“我認為就兒童繪畫和米羅的繪畫而言，前者可以稱為‘自然的稚拙’，而后者則是‘稚拙的自然’。”馬永建介紹道。“兒童的稚拙是其年齡使然，是一種特定的生命、心理狀態;而米羅的稚拙則是一種經歷了復雜之后的返璞歸真，一種洗去鉛華后的自然表達。”無怪乎有批評家說：“米羅的天才是一種返老還童的天才”。