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當代藝術價量齊跌至底?是否已“泡沫擠盡”

時間：2009-8-24　

頻道：評論　

關鍵詞：當代藝術　

關萬維、魯虹、許石林訪談

8月7日，雅昌藝術市場監測中心正式對外發布《2009春季中國藝術品拍賣市場調查報告》。報告指出，受金融海嘯影響，中國藝術品拍賣市場呈現下降趨勢。其中，油畫及當代藝術價量齊跌，當代藝術名家張曉剛、劉小東、王廣義等的作品幾乎全盤泛綠，下跌幅度都在四到五成。有業內人士認為，當代藝術已經“泡沫擠盡”。當代藝術這兩年來在拍賣市場上呈不斷下滑趨勢，根本原因是什么? 當代藝術是否已經到達谷底，其前景如何?請看幾位論者的觀點。

藝術市場價值的一次重新定位

關萬維

雅昌藝術市場監測中心發布的《2009春季中國藝術品拍賣市場調查報告》稱，中國藝術品拍賣市場呈現下降趨勢。其中中國當代藝術作品價格整體縮水，但是近現代書畫和古代書畫卻有很大的攀升，千萬元以上拍品也有更為出色的表現。這個看起來有些紛亂的情形透露出一些很微妙的信息。“金融危機——拍賣會成交總額下降——中國當代藝術作品大幅跳水”這一因果關系似乎順理成章，中國當代藝術作品好像成了金融危機最可憐的受害者。

其實未必如此。既然近現代書畫和古代書畫可以有很大的攀升，那么當代藝術的大幅跳水只能是藝術市場更趨合理化的自我調整。如果是金融危機影響到藝術品價格，那么齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等近現代大師的畫作也應該一起跳水才對。既然這些大師的作品不降反升，也就說明當代藝術作品價格跳水與金融危機沒有多大關系，而是藝術市場價值的重新定位。只不過，這種定位與金融危機存在時間上的巧合。

金融危機對拍賣市場有沒有影響?有。但金融危機影響的只是成交量而不是成交價格，這一點從該調查報告中的信息可以解讀出來：千萬元以上拍品的表現越來越好。有價值潛力的藝術品價格既然可以在金融危機中節節攀升，那么另一些作品價格跳水就不要到金融危機那里找原因了。其實，我覺得目前這個跳水幅度還不夠，現在來講當代藝術觸底反彈為期過早，也不要再將金融危機當作當代藝術掉價的遮丑布。

我有一本畫冊，收錄幾個拍賣會上歷屆中國當代藝術品圖錄和成交價，雖然只是圖錄，未能跟原作相比，但是印刷品所提供的信息已經能說明很多問題。圖錄每一頁都有讓我感到觸目驚心的價格。我因此對收藏界流傳的那句俗話有深刻理解：過去把寶貝當垃圾，現在把垃圾當寶貝。相當多的作品，值不值得收藏還要考慮考慮，以幾百上千萬的價格賣出，只能想到這兩個字：瘋狂。

中國當代藝術經過多年來的發展，有非常長足的進步。我也見過很多非常優秀的當代藝術作品，但是這些作品很少在拍賣會上出現。從多個途徑了解到的行走在拍賣行上的作品，約半數我個人認為不值得收藏。有很多美術家比較田園地生活和創作著，而另外一些當代藝術家，本人看上去像個藝術家，行為也頗像是個藝術家，但手下的作品卻不像個藝術品，這種情況絕對不是個別的。很多在拍賣會上叱咤風云的人物，在中國當代畫壇上可能是默默無聞的，當然這不是說那些名氣很大的畫家的作品就是可靠的。拍賣行業有自身的運作規律，市場也有一定的盲目性，這使得藝術品問題在拍賣市場上的問題矛盾且復雜。

什么因素決定美術作品的價值?或可從幾個方面來理解。比如技術難度和審美高度，又如技術的革新性，再者特定的歷史價值可能也影響作品的收藏價值。技術的革新性目前在油畫作品中已經幾乎不可能產生了，特定歷史價值也只是一種偶然機遇。比方’85新美術運動中的一些作品，雖然算不上是優秀作品，甚至有的還有明顯的模仿痕跡，但這些作品在中國美術發展史上有一定的開風氣意義，因此有較高的收藏價值。當然這只局限于當年參展的作品或者產生過確實影響的作品，而不是指參展畫家后來的所有作品，而且這些作品的首要價值是文物價值而不是藝術價值。又如轟動一時的羅中立的《父親》，從技術角度來講并不是一幅無懈可擊的油畫，但卻是中國美術史或者更準確地說是中國社會史的一件劃時代作品，怎么去估價或許都不算過分。但是羅中立后來的作品定價，卻絕對不可以以《父親》做參照。

因此，技術的難度和審美的高度是美術作品的價值的主要來源。這兩個因素都有很高的專業性和抽象性，這也是剛剛成型的中國藝術品市場對藝術品價值的認知需要一定過程的重要原因。當代藝術價值的錯位作為一種階段性現象，在市場的盲區中出現也就完全可能。現在，藝術品市場正在對這種錯位予以糾正，即使沒有金融危機，這一糾正也會如期而至。

重新洗牌是好事

魯虹

在我看來，當代藝術作品在今年的春季拍賣會上遇冷，并不是什么壞事。前幾年，當代藝術作品在拍賣會上不斷爆出“天價”，風頭甚至超過傳統書畫，也不管是什么作品，只要是當代藝術就能賣高價，這肯定是不正常的。

當然，對這些作品也不能一概而論。其中一些優秀作品不但物有所值，而且還有繼續升值的空間。不過，相當多的作品還是有很大的水分，一些拍賣會上的當代藝術作品也存在著明顯良莠不齊的現象。現在通過市場的篩選，把一些名不副實的作品擠出去，把真正有水平的作品顯現出來，無疑是件好事。

其實，最令人擔憂的遠不是當代藝術作品價格的下跌，而是中國藝術機制運作的不健全。在國外，政府給美術館十分充足的經費，這使美術館可以收藏優秀的作品，從而對市場給予學術方面的引導。而中國各地的美術館普遍經費緊張，根本無力收藏作品，對市場也起不到導向作用。另外，國內的拍賣行也沒有規范的準入機制和門檻，而且對拍賣行也缺乏有效的監管，這導致不良機構出現濫拍現象，以致嚴重擾亂了市場。據我所知，有些剛畢業的學生作品都進入了拍賣行，這在國外簡直是笑話。的確，有些年輕藝術家也很有才氣，但應該經過時間的考驗和一級市場的磨煉，才能進入二級市場——拍賣領域。現在的問題是，在金錢面前，學術力量顯得脆弱無力。如果不想辦法解決運作機制的問題，以后還會很麻煩。

早在1992年，深圳就搞過大型的藝術品拍賣會，古代、當代藝術作品都有，非常紅火。但是，因為市場操作的不規范，出現了一些偽作，還有的不是藝術家的代表作，最后讓很多收藏者血本無歸，嚴重挫傷了深圳收藏者的積極性，導致今天深圳收藏藝術作品的人很少，跟城市發展和經濟水平很不成比例。所以我認為，根本的問題不在于收藏者，而在于運作機制的不健全。就算是沒有經濟危機，國內藝術品拍賣市場的問題也非常大，所謂經濟危機只是外在的因素而已。要從根本上解決問題，需要加大對美術館的投入，扶持畫廊發展，對拍賣行加強監管。

從另一方面來看，收藏者的心態也需要調整。嚴格說來，中國現在還缺乏真正意義上的收藏家，像俄國的特列恰科夫、美國的哈默、德國的路德維希等等。他們本來就擁有雄厚的資金，完全不是為了賺錢而收藏，最后，他們會把自己的藏品捐給美術館或者自己設立美術館。在國外很多大型美術館，我們都能看到以私人收藏家命名的展廳。而中國是炒家多，藏家少。一些人往往是今天購買了一幅作品，恨不得明天就能將價錢翻倍。當然，真正的收藏家需要培養，比如美國就通過傾斜稅收政策鼓勵私人和機構收藏藝術品，這點值得我們借鑒。

有一個事實是讓我們很難堪的，即現在中國如果要辦一個從1979年到現在的當代藝術大展，根本辦不起來，因為最好的作品大多不在國內，都被國外機構與買家收藏了。現在國內也開始收藏當代藝術作品，這是好事，很有意義，尤其在深圳這樣的先鋒城市，應該鼓勵當代藝術品收藏。當然，對當代藝術作品也要注意甄別，要收藏那些具有原創價值、能體現當代文化、有創新意義的作品才是。

從長遠來看，我對當代藝術發展與收藏前景還是很樂觀的。比如我擔任策展人策劃的“‘墨非墨’中國當代水墨展”，除在深圳、北京展出外，今年四月還被文化部推薦在美國費城展覽，反響非常好。今年下半年，這個展覽還將到東歐四國巡回展出，其目的是配合在東歐舉辦的“中國年”活動。改革開放以來，中國的經濟取得了舉世公認的成就，在這樣的背景下，很多外國人都很希望了解中國當代文化與當代藝術，這對于宣傳國家的軟實力極為重要。我堅信，優秀的當代藝術作品不但有巨大的升值潛力，也能為民族留下一份歷史的記憶。

金融危機讓藝術品市場退燒去火

許石林

全球金融危機讓藝術品市場——尤其是中國藝術品市場的高燒得以被動地部分消退，其人為拱起來的虛火也得到了一些遏制和降低。這當然讓許多藝術品投資者、炒家很不爽，但投身市場，就要接受市場的規律，當自己搗鼓起來的“擊鼓傳花”游戲傳到自己手里的時候，不幸金融危機來了，強大的沖擊力把鼓捶破了，東西砸在自己手里，那是活該，或者說是報應。

日前，雅昌藝術市場監測中心對外發布《2009春季中國藝術品拍賣市場調查報告》，對2009上半年中國藝術品市場的總體走勢、各品種板塊變化及趨勢、拍賣行及單品成交排行、地區發展趨勢、雅昌指數變化和藝術家市場等相關專題進行了全面分析。金融海嘯波及藝術品市場，珠三角拍場“差強人意”，中國書畫“一枝獨秀”，油畫及當代藝術“泡沫擠盡”，排名前百藝術家中齊白石最“值錢”……

這份報告調查仔細，分析嚴謹，基本上可以作為今年藝術品市場的一個權威依據，盡管有些判斷比較主觀，比如說當代藝術品“泡沫擠盡”，有什么依據?泡沫原來的體積究竟有多大?這都不是根據一方面主觀判斷能確定的事兒，更不是靠一種搶救心理就能阻擋的事兒。當代藝術現在除了幾個還在硬挺，其實已是窮途末路了。

那天在畫家劉丹的豪宅邂逅經濟學家郎咸平，向他請教藝術品市場的情況。郎先生說，2009年春季的藝術品市場有些反常，藝術品市場原本是注定被金融危機“垂直打擊”的，但令人意外的是，有許多新進入的藝術品收藏者攜帶資金入市，這些人原來都是做實業的，但金融危機導致出口等等問題，再加上宏觀調控的原因，這些人有的將實業做了調整，有的甚至將企業掛起來等待了，但是他們多年來掙來的錢需要幾個投資和保值渠道，于是買固定資產——房子，導致了房價不降;投入股市，讓股市快速地出現了漲幅;再就是買藝術品保值增值——他們原本就是沖著藝術品市場會被垂直打擊，是來抄底的，但抄底的人多了，反而不見底。

這些人有錢但外行，怎么進入藝術品市場?經過多年的藝術品市場磨煉，中國藝術品鑒賞界培育了一些有眼光的鑒賞家，成了這些新進入藝術品市場的收藏者也是投資者的專業顧問。在真金白銀面前，專家顧問不敢拿別人的錢當游戲，不敢玩泡沫無邊的“當代藝術”，于是理性地選擇了中國傳統書畫作品和近現代藝術大家的作品這些“硬通貨”。這導致了2009年春季藝術品拍賣市場沒有想像中的那么慘，即中國書畫還出現了“一枝獨秀”的現象。

郎先生的說法，正好可與雅昌的報告對比著看。金融危機導致了已經高燒多日的中國藝術品市場被動退燒，雖然還沒有退到正常體溫，但畢竟不眼冒金星、胡說八道了。這可以說是一次整理過程，將這些年燒起來的虛火壓一壓。藝術品市場免不了會發燒，但燒到胡說八道就要遭市場報復了。所以，我以為金融危機對藝術品市場和藝術家們來說是好事兒。猛然的剎車或急拐彎兒，甩出去的必然是那些手腳抓得不牢和沒系安全帶的。

對于當代藝術泡沫，我以為早點擠破最好。當代藝術很真實地表現了文化斷裂之后的人的精神狀態。藝術這個東西要來得真實，藝術品的生發要有它真實的生發原因，中國當代藝術從前呈現的那些東西，可以作為一個歷史研究的對象，但被后來的藝術品市場拱起來的為了當代藝術而當代藝術的東西，就太不靠譜了，它不是有泡沫，它本身就是泡沫。

金融危機對藝術品市場的整理震蕩，對于年輕的藝術家來說，應該是一次機遇，即被虛火燒得變形的市場，終于在灰燼中辟出一條冒煙的小路，讓年輕藝術家們去試一試。