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中國(guó)美術(shù)館8月21日訊 為了隆重慶祝新中國(guó)60華誕，向祖國(guó)和人民匯報(bào)60年來(lái)美術(shù)創(chuàng)作的成果，由中華人民共和國(guó)文化部主辦，中國(guó)美術(shù)館承辦的“向祖國(guó)匯報(bào)——新中國(guó)美術(shù)60年”展覽今日上午10時(shí)在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕，將持續(xù)到9月14日。展覽是 “向祖國(guó)匯報(bào)——慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年系列文藝活動(dòng)”的重要組成部分，第一次將新中國(guó)60年美術(shù)成果匯集在一起，陣容強(qiáng)大，規(guī)模空前。

文化部副部長(zhǎng)王文章，中國(guó)文聯(lián)副主席、書(shū)記處書(shū)記馮遠(yuǎn)，中國(guó)美協(xié)主席劉大為，文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)董偉，文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)劉中軍；中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安，黨委書(shū)記錢(qián)林祥，副書(shū)記殷福，副館長(zhǎng)馬書(shū)林、副館長(zhǎng)梁江；中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)張威，總政藝術(shù)局副局長(zhǎng)李翔，軍事博物館副館長(zhǎng)馬琳杰等嘉賓出席了上午的展覽開(kāi)幕式。

文化部蔡武部長(zhǎng)在給展覽的題詞中說(shuō)道：“1949年以來(lái)，我們的國(guó)家在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面都取得了舉世矚目的成就，國(guó)家日益強(qiáng)盛，人民幸福安康。而在這不平凡的60年中，美術(shù)事業(yè)也取得了前所未有的大發(fā)展、大繁榮。自開(kāi)國(guó)大典的隆隆禮炮為20世紀(jì)新中國(guó)的美術(shù)歷史翻開(kāi)了嶄新的一頁(yè)，60年來(lái)，新中國(guó)建設(shè)和發(fā)展的輝煌歷程激發(fā)了美術(shù)家們的才華和激情，他們始終以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的精神，投身火熱的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中，以生命和才情謳歌時(shí)代，以激情和和智慧表現(xiàn)生活，通過(guò)描繪人民群眾多姿多彩的精神風(fēng)貌、如火如荼的生活圖景、山川河岳的滄桑巨變，展現(xiàn)出偉大時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)的變革，留下了許多不朽的、經(jīng)典的作品，為國(guó)家留下寶貴的精神文化財(cái)富。”

    中國(guó)美術(shù)館范迪安館長(zhǎng)認(rèn)為：“廣大美術(shù)家積極投身所處時(shí)代的火熱生活，把中國(guó)美術(shù)傳統(tǒng)文化中的‘師造化’理念，轉(zhuǎn)化為貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的自覺(jué)追求，努力表現(xiàn)人民群眾建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義的崇高理想和奮發(fā)斗志，歌頌普通勞動(dòng)者的思想情懷。從歷史到現(xiàn)實(shí)、從都市到鄉(xiāng)村，60年中國(guó)美術(shù)的視角寬闊地駐落在社會(huì)發(fā)展變革和進(jìn)步的各個(gè)方面，從而為嶄新的時(shí)代與火熱的生活造像‘存形’，留下了歷史與現(xiàn)實(shí)的形象印跡。”

匯聚館藏精品與公私珍藏。為了辦好本次大規(guī)模、高水平的展覽，中國(guó)美術(shù)館協(xié)調(diào)各方力量，特別從國(guó)家博物館、軍事博物館等機(jī)構(gòu)借調(diào)了一批重要的作品，如：中國(guó)國(guó)家博物館藏董希文的《開(kāi)國(guó)大典》、靳尚誼的《毛主席在十二月會(huì)議上》、詹建俊的《狼牙山五壯士》，中國(guó)革命軍事博物館藏陳逸飛、魏景山的《攻占總統(tǒng)府》，中國(guó)美術(shù)館藏陳堅(jiān)的《公元1945年9月9日9時(shí)—南京》、周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼贰�孫滋溪的《天安門(mén)前》、羅中立的《父親》、廣廷渤的《鋼水·汗水》等，這些作品平常在各館都難得一見(jiàn)，都是“鎮(zhèn)館之寶”。此外，還有一些由美術(shù)家私人收藏的重要作品，也從四面八方云集到中國(guó)美術(shù)館，如私人收藏沈嘉蔚的《為偉大祖國(guó)站崗》、陳丹青的《西藏組畫(huà)系列：進(jìn)城之二》。展出的人民英雄紀(jì)念碑浮雕更是分別來(lái)自中國(guó)美術(shù)館和私人收藏。為了新中國(guó)60周年的舉國(guó)歡慶，在各方的積極配合下，它們才有了這次非常難得的聚首，堪稱一大盛事。

中國(guó)畫(huà)部分大師云集，名作薈萃。展出187件作品，基本反映出中國(guó)畫(huà)60年來(lái)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上推進(jìn)和拓展的過(guò)程。伴隨著新中國(guó)60年的歷程，中國(guó)畫(huà)走上了一條傳承與創(chuàng)新的時(shí)代發(fā)展之路。作為中國(guó)文化的重要部分，中國(guó)畫(huà)的價(jià)值核心與內(nèi)在邏輯必然遵循中國(guó)文化的本體規(guī)范。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇呈現(xiàn)出前所未見(jiàn)的多樣繁盛格局，而其主流——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的魂魄，仍是張揚(yáng)中國(guó)本土的文化精神和多元統(tǒng)一的民族精神。也惟有立足于此，中國(guó)畫(huà)才會(huì)具有真正的現(xiàn)代性，才會(huì)有源源不絕的創(chuàng)造活力。此部分的代表性作品有：齊白石的《紅荷》（1951年）、徐悲鴻的《奔馬》（1951年）、黃賓虹的《西湖皋亭》（1952年）、黃胄的《洪荒風(fēng)雪》（1955年）、潘天壽的《靈巖澗一角》（1955年）、黎雄才的《武漢防汛圖》（1956年）、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（1959年）、錢(qián)松嵒的《常熟田》（1963年）、關(guān)山月的《綠色長(zhǎng)城》（1974年）、周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼罚?979年）、賈又福的《太行豐碑》（1984年）、劉大為的《晚風(fēng)》（1991年）、黃永玉的《我的祖國(guó)我的人民》（2003年）等。
油畫(huà)部分121件作品，多屬宏大敘事的鴻篇巨制。其中包括胡一川的《開(kāi)鐐》（1950年）、董希文的《開(kāi)國(guó)大典》（1953年）、艾中信的《通往烏魯木齊》（1954年）、吳作人的《齊白石像》（1954年）、詹建俊的《狼牙山五壯士》（1959年）、靳尚誼的《毛主席在十二月會(huì)議上》（1961年）、孫滋溪的《天安門(mén)前》（1964年）、湯小銘的《永不休戰(zhàn)》（1972年）、沈嘉蔚的《為偉大祖國(guó)站崗》（1973年）、吳冠中的《太湖鵝群》（1974年）、陳逸飛、魏景山的《攻占總統(tǒng)府》（1977年），也有代表改革開(kāi)放新時(shí)期思想解放的藝術(shù)探索如陳丹青的《 西藏組畫(huà)系列：進(jìn)城之二》（1980年）、羅中立的《父親》（1980年）、孟祿丁、張群的《在新時(shí)代——亞當(dāng)夏娃的啟示》（1985年）等。從中可見(jiàn)，60年來(lái)的油畫(huà)發(fā)展，在吸收與融合的基礎(chǔ)上所開(kāi)創(chuàng)的民族化道路，為中國(guó)油畫(huà)奠立了生存的根基，傳承與創(chuàng)造在時(shí)代的主旋律中造就了中國(guó)油畫(huà)的跨越式發(fā)展，既有創(chuàng)作實(shí)踐上的不懈追求，也有理論上的多方探討。當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)不僅呈現(xiàn)出旺盛生命力，而且也在藝術(shù)內(nèi)涵和語(yǔ)言形式上呈現(xiàn)出明顯的中國(guó)特色。

雕塑被分別置放于不同展場(chǎng)中，共展出79件作品。從藝術(shù)語(yǔ)言的角度考察，60年來(lái)的中國(guó)雕塑承傳了傳統(tǒng)文化的元素，又受到法國(guó)雕塑、蘇聯(lián)雕塑的影響。新中國(guó)建立初期，劉開(kāi)渠領(lǐng)銜創(chuàng)作的人民英雄紀(jì)念碑雕塑，堪稱新中國(guó)雕塑的經(jīng)典。而王朝聞所作《毛澤東浮雕像》、《民兵》和《劉胡蘭》，張充仁的《解放》等雕塑作品，也都是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。改革開(kāi)放以后，雕塑藝術(shù)在城市化建設(shè)的高潮中進(jìn)入了大發(fā)展的時(shí)期，隨著城市雕塑的發(fā)展，原有的架上雕塑吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的觀念和手法，走向了更為多樣、更加活躍的形態(tài)。進(jìn)入21世紀(jì)，雕塑家們不僅注重表達(dá)個(gè)人體驗(yàn)和個(gè)性風(fēng)格，關(guān)注社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活，而且關(guān)注雕塑的當(dāng)代形態(tài)和語(yǔ)言方式，關(guān)注中國(guó)雕塑的文化身份和國(guó)際地位。

屬于大眾美術(shù)的年畫(huà)、宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)部分，展出的90件作品都是公眾最為熟知的幾個(gè)門(mén)類(lèi)，也是膾炙人口、難以忘懷的經(jīng)典。自新中國(guó)成立以來(lái)，大眾美術(shù)以群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，與新中國(guó)的建設(shè)與發(fā)展相應(yīng)，得到了超越前代的發(fā)展，整體水平達(dá)到了一個(gè)歷史的高度。許多人都有張貼年畫(huà)、宣傳畫(huà)，喜讀“小人書(shū)”和漫畫(huà)的閱讀記憶，那些大眾化的圖像同樣印證了共和國(guó)的歷程與人們的審美情趣，成為60年來(lái)美術(shù)成就不可或缺的部分。代表性的年畫(huà)作品有鄧澍的《保衛(wèi)世界和平簽名》（1950年）、林崗的《群英會(huì)上的趙桂蘭》（1951年）、葉淺予的《中華民族大團(tuán)結(jié)》（1953年）、任率英的《嫦娥奔月》（1955年）、金梅生的《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》（1955年）、劉文西的《在毛主席身邊》（1959年）、中央美院附中集體創(chuàng)作的《當(dāng)代英雄》（1960年）。宣傳畫(huà)有彥涵的《我們衷心熱愛(ài)和平》（1952年）、張紹誠(chéng)的《廣闊天地新苗壯》（1973年）。連環(huán)畫(huà)有王叔暉的《西廂記》（1956年）、華三川的《白毛女》（1960年）、陳宜明、劉宇廉、李斌的《楓》（1978年）、賀友直的《朝陽(yáng)溝》（1979年）、沈堯伊的《地球的紅飄帶》（1992年）。漫畫(huà)有豐子愷的《鄰人》（1958年）、廖冰兄的《自嘲》（1979年）、丁聰?shù)摹逗箝T(mén)總會(huì)開(kāi)的》（1981年）、華君武的《疑難雜癥》（1985年）。特別是還展出了《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等人們耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫(huà)作品。

水粉、水彩、漆畫(huà)等幾個(gè)品類(lèi)的72件作品，雖無(wú)法涵蓋其全面景觀，但從揚(yáng)起的朵朵浪花里，我們也可以感受到大海的氣息。紛繁的現(xiàn)實(shí)生活，多樣的文化語(yǔ)境，豐富的藝術(shù)元素，與水彩、水粉藝術(shù)整合便有了中國(guó)特色。而漆畫(huà)作品所呈現(xiàn)出的豐富的表現(xiàn)力和其它藝術(shù)品類(lèi)所無(wú)的獨(dú)特韻味，是其作為全國(guó)美展一個(gè)品類(lèi)的基礎(chǔ)，讓人們看到了美術(shù)百花園中的繽紛。