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　   2010年11月23日，中國嘉德2010年秋季藝術(shù)品拍賣會在北京強勢收槌，總成交額高達41.33億元人民幣，刷新中國藝術(shù)品拍賣的單季紀錄。北京誠軒、北京華辰等拍賣公司本次秋拍也都成績卓著。北京保利今年五周年慶典，從拍品陣容和質(zhì)量上看也絕不遜于中國嘉德，定會有不錯的成交額。通過這幾場拍賣，記者對今年的藝術(shù)品市場感覺“形式一片大好”。從記者對參加北京拍賣會的很多買家的調(diào)查中，一直有一個詞不絕于耳“普漲”，從拍賣成交數(shù)字中更能證明這個事實。記者近十年親臨現(xiàn)場觀察北京大拍盛況，感到今年的藝術(shù)品市場又到了一個前所未有的高峰。但是，記者也擔心，這種火熱行情背后是否暗藏著危機。帶著對目前火爆行情的興奮和心底暗存的憂慮，記者采訪了藝術(shù)品收藏投資領(lǐng)域資深人士、銀座美術(shù)館館長田俊女士，憑著多年的經(jīng)驗，她的觀點或許對眾多關(guān)注藝術(shù)品市場的人有所幫助。

　　今年拍賣全線普漲

　　記者：本次北京秋季藝術(shù)品拍賣會價位較去年有什么變化?哪些人的畫價上漲幅度較大?

　　田�。簭慕衲甏号木鸵呀�(jīng)看出是一個火爆的行情，當時很多人懷疑秋拍會不會價位有所下降，但是秋拍行情更是火爆，如果說春拍的時候個別藝術(shù)家突然價位高了，但今年秋拍除了頂尖藝術(shù)家外，二三線的藝術(shù)家的價位也跟著起來了。春拍是個帶動，現(xiàn)在是普漲，尤其精品的東西漲得厲害。李可染的《長征》創(chuàng)了一個新高(1.075億元)，比以前的二三百萬的價位有很大的漲幅，但是回頭想想，唐云、江寒汀、鄭午昌等人的價位從以前的二三萬現(xiàn)在也上升了幾倍，像朱屺瞻的精品也能上百萬。二三線藝術(shù)家作品上漲的比例并不遜于一線藝術(shù)家，比如：從兩千萬到八千萬是四倍，從二萬到八萬也是四倍�，F(xiàn)在幾萬塊錢的東西已經(jīng)很少，幾千的東西幾乎絕跡，以前上千萬大家都會鼓掌，現(xiàn)在上億都已經(jīng)是很平常的事情了，億元俱樂部的成員越來越多，像這次北京嘉德拍賣，三件作品過億，上千萬的有52件，一件東西拍上千萬已經(jīng)屢見不鮮�，F(xiàn)在是一個整體市場的大景氣，一線畫家在漲，二三線的藝術(shù)家都在跟著漲，如果談投資回報率的話，這個投資并不差。

　　哪些藝術(shù)家最值得期待

　　記者：憑您多年的經(jīng)驗，您感覺哪些人的作品還有更大的上升空間?

　　田�。何覀円惨恢痹趯ふ疫@種價值被低估的藝術(shù)家。在選擇畫家上我們有自己的標準：首先是看人。我們現(xiàn)在評論一個藝術(shù)家是否有市場潛力，一是要看他個人的藝術(shù)造詣，二是看他是否有鮮明的風格，是否開創(chuàng)了某一個流派，三是看其在美術(shù)史上的地位。這三個要素我們會有橫向和縱向的比照。然后就是看作品，看他在不同藝術(shù)時期的藝術(shù)創(chuàng)作，選擇他在創(chuàng)作力最旺盛時期的頂尖作品，有重大歷史意義的作品。

　　張大千、李可染的作品已經(jīng)炙手可熱了，還有齊白石的也是焦點。我們會考慮與這些大師同一時期的在不同領(lǐng)域能領(lǐng)風騷的那些人，比如林風眠，他一生著力探索和實踐中西結(jié)合的繪畫思想，一個人開辟了一個以西方繪畫語言詮釋中國傳統(tǒng)美術(shù)思想的嶄新領(lǐng)域，在林風眠以后，中國繪畫的整體格局已經(jīng)與林風眠之前迥然不同了。作為偉大的美術(shù)教育家，他受蔡元培之邀成立杭州美專，培養(yǎng)了吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳等等大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，他的藝術(shù)思想對中國美術(shù)發(fā)展的影響是深遠而積極的。林風眠的文化修養(yǎng)，人格品質(zhì)，以及他受到的教育和作品中反映的精神，決定了他的大師地位，所以他的作品是完全不應(yīng)該被忽視和低估的。我們這次又花600多萬買了一張林風眠的作品。我們最早買林風眠的畫是一百多萬一張，高的時候也就兩百多萬，現(xiàn)在價格600萬了依然可以買。與林風眠相類似的畫家如豐子愷、關(guān)良等，我認為也是值得大家關(guān)注和了解的。

　　二三線的藝術(shù)家，如朱屺瞻、唐云等南方的藝術(shù)家，價格都已經(jīng)不錯了。而金城、陳半丁、胡佩衡等北派畫家作品價位目前來看相對較低，我想，北方這些畫家是否也要應(yīng)該還有上漲空間。當時跟齊白石同時期的那些藝術(shù)家南方相當一批畫家商業(yè)化的味道很濃，而北方這些藝術(shù)家如金城等人不完全是靠賣畫為生，他們的藝術(shù)造詣、綜合修養(yǎng)都很高，藝術(shù)價值也應(yīng)該與之匹配才對。

　　再如周思聰，是今年拍場表現(xiàn)比較突出的一位畫家，前幾年在一兩萬一張，現(xiàn)在都有上百萬的出現(xiàn)。她是新中國成立以來所謂中生代杰出的女畫家代表，她是學(xué)院派的代表人物之一，才情橫溢卻英年早逝，大家談到她總免不了扼腕嘆息，也許正因為如此她作品中流露出來的寧靜恬淡和對自然的眷戀格外讓人動情，藏家關(guān)注她很正常。

　　還有銀座美術(shù)館十年來一直關(guān)注的范曾先生，今年嘉德推出了一個專場，40多件作品將近午夜時才開拍，歷時近兩個小時，成交額8000多萬元，成交率100%。能夠得到廣大藏家的如此追捧，也是與范先生的不凡的藝術(shù)造詣和廣博的人文修養(yǎng)分不開的。

　　記者：今年銀座美術(shù)館買到的重量級的作品是什么?

　　田�。航衲甑浆F(xiàn)在買到最貴的一張就是石魯?shù)摹兑粕綀D》。按照現(xiàn)在的藝術(shù)品價格來看，石魯也屬于藝術(shù)價值被低估了的畫家，花兩千多萬買這個畫我感覺不貴。石魯創(chuàng)作這個作品大約是在35歲，他那時在國內(nèi)已經(jīng)很有名氣了，后來受文革的沖擊很長時間不能創(chuàng)作，恢復(fù)創(chuàng)作后，完全就是另外一個風格了。這件東西，反映了當時的時代背景，是可以作為石魯藝術(shù)道路上的里程碑的一件作品，花兩千多萬我覺得很值。

　　高價背后的風險之慮

　　記者：古代、近現(xiàn)代書畫漲得這么瘋狂，很多人擔心會不會出現(xiàn)2006年的情況，有沒有危險存在?

　　田俊：首先我覺得相對其他的投資來說，藝術(shù)品投資的風險還是相對小一些的，當然前提是你進入這個領(lǐng)域的路徑是正確的。有一個數(shù)據(jù)：一百年以前，美國道瓊斯的藍籌股公司有三十多家公司，現(xiàn)在依然還生存的只有通用公司一家了。而同樣是一百年前，1900年前后，當時活躍在市場上的一百位西方藝術(shù)家如當時的印象派的大師們，到現(xiàn)在還有九十多位作品在流通。我認為，什么行業(yè)都有風險，唯獨藝術(shù)品還是不等同于其他的商品，它帶給人們的精神層面的享受是其他商品無法替代的，可以說是歷久彌新，越往后，大家對它的認識越來越深刻，就會越有價值。我認為做藝術(shù)品收藏投資最關(guān)鍵就是要做到“穩(wěn)、準、狠”。

　　記者：現(xiàn)在市場上流通的贗品越來越多，造假技術(shù)也越來越高，讓人防不勝防，會不會對市場造成很大的傷害?

　　田�。呵岸螘r候也有關(guān)于藝術(shù)品拍賣的官司，這讓大家感覺有關(guān)方面的立法還是沒有跟上，現(xiàn)在計算機技術(shù)這么發(fā)達，讓很多專家有時候也會看走眼。這些假東西出來以后怎么應(yīng)對，的確是一個問題。收藏家要做好這個心理準備，要把功課做細，特別是大件的東西還是要看它的傳承和記載。

　　記者：萬一這些新藏家被傷害了，會不會對市場產(chǎn)生一種恐懼感?

　　田�。哼@個現(xiàn)象一直就存在，也不要太緊抓著這個問題不放，過度恐懼似乎也不必要。。

　　記者：鑒于目前古代、近現(xiàn)代書畫如此之高的價位，是否會有一部分藏家轉(zhuǎn)向當代書畫，這是否意味著給當代書畫帶來了一輪新的行情?

　　田�。何腋杏X會跟著市場走一點，但太高也不會。總有一些人要把這個做成投資，還有就是畫家自身有一些粉絲，價格高會鼓勵藝術(shù)家都去努力創(chuàng)作，這是好事。但是單就價位來說當代書畫很快跟上近現(xiàn)代的步伐，我認為還不到時候，這不是一個齊步走的問題。

　　記者：目前藝術(shù)品市場，您認為以投資為目的的多還是投機的多?

　　田俊：投資的占多數(shù)。大家都說現(xiàn)在的熱錢很多，因為現(xiàn)在房產(chǎn)市場不明朗，股市也不清晰，通脹的預(yù)期很強烈，大家也都希望能通過藝術(shù)品保值。這次拍賣會新買家進入很多，以前只是北京附近，山東、河南，江浙地區(qū)�，F(xiàn)在各地的都有，一方面大家有錢可投，再就是跟媒體的宣傳也有關(guān)系，藝術(shù)品受關(guān)注的程度高了。

　　記者：山東買家在拍賣市場上是怎樣的狀況?

　　田�。荷綎|是書畫消費的大省，歷來在拍場上占很大比重，但今年畫廊老板增量不大，估計他們對新形勢還有一個適應(yīng)的過程。但是有不少新進入的收藏家，他們的購買力還是很強的，眼光也是相當好。

　　記者：銀座美術(shù)館是以收藏為主還是側(cè)重投資?

　　田�。杭热皇敲佬g(shù)館當然是以收藏為目的，銀座美術(shù)館作為一個收藏機構(gòu)，比較看重作品本身的價值。