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　　私藏專(zhuān)場(chǎng)深得藏家信賴

　　一般都是流傳有序或出自世家且具有一定研究?jī)r(jià)值。作品多為首次面世，頗有“原始股”的特征，并且第一次露面往往會(huì)有不凡的表現(xiàn)。正如陶小明所說(shuō)：“生貨”不能用一般的市場(chǎng)價(jià)值來(lái)參考和衡量。

　　由化整為零而出現(xiàn)的 “私藏專(zhuān)場(chǎng)”即白手套專(zhuān)場(chǎng)，無(wú)疑是各大拍賣(mài)行得以凸顯個(gè)性的法寶，凝聚了無(wú)數(shù)從業(yè)者的聰明才智，將同類(lèi)作品集中亮相，完整地展現(xiàn)了各個(gè)作品在藝術(shù)家生涯中分別扮演的角色，冠之以 “私藏”的名號(hào)徹底解除了藏家對(duì)作品真?zhèn)蔚念檻]，既營(yíng)造了良好的展示環(huán)境又保證了頗高的成交率，可謂一舉兩得。

　　從2013年秋拍可以看出，較高的成交率已經(jīng)證明了 “私藏專(zhuān)場(chǎng)”獲得了如 “大觀夜場(chǎng)”、 “澄道夜場(chǎng)”一樣值得信賴與值得期待的地位。拍賣(mài)行精耕細(xì)作，加大與藏家交流的力度。如各大拍賣(mài)行與以黃胄夫人鄭聞慧為代表的黃胄美術(shù)基金會(huì)以及私藏專(zhuān)場(chǎng)作品的持有者們的深度交流，促使藏家愿意拿出真正有說(shuō)服力的力作，由此帶動(dòng)了一系列成交額的連鎖反應(yīng)，出現(xiàn)了 “黃胄季”、 “靳尚誼年”等罕見(jiàn)的盛況，這也是市場(chǎng)形成良性循環(huán)的又一信號(hào)。

　　古代書(shū)畫(huà)成真正的避風(fēng)港

　　古代書(shū)畫(huà)經(jīng)歷了2005年后的首度提升，到2008年的低潮、2011年的頂點(diǎn)，再到如今的調(diào)整期，始終是穩(wěn)中有進(jìn)，“避風(fēng)港”概念的真正內(nèi)涵不是一夜飆升，而是歷久彌堅(jiān)。

　　古代繪畫(huà)的重鎮(zhèn)除少數(shù)宋元大家的國(guó)寶級(jí)作品外，基本可以圈定在 “明四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英的精品和清代康熙帝、乾隆帝及御用畫(huà)家——董邦達(dá)、錢(qián)維城、王翚的應(yīng)制精品以及 “清四僧”——弘仁、髡殘、八大、石濤作品范圍內(nèi)。相比之下， “揚(yáng)州八怪”的作品因?yàn)橼I品眾多而鮮有突破千萬(wàn)的作品。反觀明代的徐渭、陳淳，清代的龔賢等非院體制度的畫(huà)家卻一直有著不俗的表現(xiàn)。

　　古代書(shū)法部分，明代的沈周、文征明、祝允明，清代的王鐸、傅山一直充當(dāng)著市場(chǎng)的“晴雨表”。隨著日本等國(guó)家回流作品征集的難度加大，繪畫(huà)板塊的整體態(tài)勢(shì)仍好于書(shū)法板塊。

　　拍賣(mài)公司對(duì)某一畫(huà)家的整體征集

　　盡管各個(gè)拍賣(mài)行存在著一定的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，但“一榮俱榮、一損俱損”的情況已然形成。當(dāng)某一畫(huà)家在各大拍賣(mài)行出現(xiàn)征集樂(lè)觀的情況，可能意味著這一畫(huà)家的作品價(jià)位會(huì)出現(xiàn)一波新的高潮，如2013年春拍的張大千和秋拍的黃胄。

　　2013年黃胄的作品在拍賣(mài)場(chǎng)上大放異彩可以歸結(jié)為兩個(gè)主要原因：從內(nèi)因來(lái)看，黃胄作為近現(xiàn)代人物畫(huà)大家，將以西方寫(xiě)實(shí)手法來(lái)改造中國(guó)畫(huà)的 “徐蔣”體系貫徹下去，并以速寫(xiě)的優(yōu)勢(shì)去展現(xiàn)新時(shí)代的巨變，取得了巨大成就，是重要的過(guò)渡性人物。因?yàn)槭袌?chǎng)上贗品數(shù)量大以及畫(huà)家作品存世量大等多種原因，使得其作品一直無(wú)法比肩齊白石、傅抱石等人。但他的優(yōu)勢(shì)也在于精品力作多，文人式消遣類(lèi)作品少，讓他的精品完全可以創(chuàng)作出與另幾位大家分庭抗禮的局面。就外因而言，在齊、傅、徐、張、李等五人的作品達(dá)到新的 “瓶頸”高度以后，黃胄精品的出現(xiàn)完全可以挑起市場(chǎng)的大梁。恰逢2013年秋各拍賣(mài)機(jī)構(gòu)在黃胄作品征集方面比較樂(lè)觀，這也促成了黃胄精品的集中亮相，頗有些賀歲檔上演 “龍爭(zhēng)虎斗”的意味，從而掀起一波 “黃胄熱”。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)也許會(huì)帶動(dòng)更多的 “潘天壽熱”、 “林風(fēng)眠熱”的出現(xiàn)。當(dāng)年的 “黃賓虹熱”就是個(gè)成功的個(gè)案。

　　中偏高端近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藏品成市場(chǎng)中堅(jiān)

　　國(guó)人的審美疲勞永遠(yuǎn)需要刺激，關(guān)注點(diǎn)只在幾件過(guò)億藏品上徘徊，俗話說(shuō)：瞧出殯的不怕殯大。幾件天價(jià)藏品不可能撐起整個(gè)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，那只是行外人的一廂情愿或無(wú)知者的叫囂而已。正如孔達(dá)達(dá)所說(shuō)：“資本運(yùn)作下產(chǎn)生的億元成交似乎失去了以往影響市場(chǎng)的超凡能力，中國(guó)藏家并未如預(yù)期那樣積極跟進(jìn)。”真正的市場(chǎng)復(fù)興在于畫(huà)家高端作品的表現(xiàn)情況，這一板塊才是樹(shù)立個(gè)人品牌效應(yīng)的關(guān)鍵一環(huán)。“新一輪價(jià)格增長(zhǎng)將啟動(dòng)，但并非針對(duì)高端市場(chǎng)，其價(jià)格成長(zhǎng)更加平均化，中低端市場(chǎng)行情將在秋拍中被拉動(dòng)。”甘學(xué)軍如是說(shuō)。

　　如今市場(chǎng)的走勢(shì)已經(jīng)非常清晰，古代與近現(xiàn)代畫(huà)家的精品是不會(huì)過(guò)多地受制于市場(chǎng)沉浮的干擾，藏家惜售、征集拍品困難是近幾年市場(chǎng)需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。但一旦有精品力作出現(xiàn)，藏家依然會(huì)不惜重金去 “抄底”。古代與近現(xiàn)代大家潤(rùn)格排位的更迭只能代表某一畫(huà)家在某一年份的個(gè)別表現(xiàn)，最終的成交額依然要依靠具體作品的表現(xiàn)。

　　除黃胄以外，各一線大家都表現(xiàn)得比較穩(wěn)定，并且高價(jià)成交額基本依然出現(xiàn)在嘉德、保利、匡時(shí)等少數(shù)幾大拍中。這一方面體現(xiàn)了拍賣(mài)公司確實(shí)可以以藏品背后的潛藏價(jià)值做足文章，確保標(biāo)的順利成交，同時(shí)，也折射出藏家對(duì)大拍的信賴。

　　另外，市場(chǎng)對(duì)一線大家的作品也有了更高層次的要求，除了古玩字畫(huà)所具備的 “五德”——老、少、精、美、好之外，對(duì)尺幅的要求也有所提高。綜觀成交額排在前幾位的作品，無(wú)一例外都是大幅力作，除少數(shù)限量版作品 (張大千 《紅拂女》)外，八平尺以下的單幅普通精品已經(jīng)很難突破千萬(wàn)元大關(guān)；十六平尺以下的作品很難突破四千萬(wàn)元大關(guān)；想要攀升億元大關(guān)，尺幅低于二十五至五十平尺的作品在近現(xiàn)代板塊幾乎很難實(shí)現(xiàn)，并且往往還要夾帶些許政治色彩。

　　近現(xiàn)代大家或?qū)⒊霈F(xiàn)新的高點(diǎn)

　　近現(xiàn)代十二大家(齊白石、張大千、傅抱石、李可染、徐悲鴻、黃胄、黃賓虹、潘天壽、林風(fēng)眠、石魯、陸儼少、蔣兆和)中的六人已經(jīng)身處億元俱樂(lè)部，市場(chǎng)與拍賣(mài)公司下一步的挖掘?qū)ο髮⒂锌赡苁瞧溆嗯颂靿邸⑹�魯、陸儼少、黃賓虹、蔣兆和、林風(fēng)眠等六人。當(dāng)然，略遜一籌的謝稚柳、吳湖帆也同樣讓人充滿了期待。

　　在市場(chǎng)處于調(diào)整期之時(shí)，依然有很多畫(huà)家的作品創(chuàng)下了個(gè)人成交額新高，這也印證了 “精品就會(huì)產(chǎn)生精品價(jià)”的真理。高價(jià)的作品往往是首次露面的“生貨”，這也透露給藏家一個(gè)信息：“慧眼識(shí)珠”在天價(jià)頻出的時(shí)代依然奏效，“好”字是基礎(chǔ)，“少”字更是高招，有眼力的藏家應(yīng)該放下包袱，不要過(guò)多地盯住“黃胄的驢、徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、李可染的牛”這些婦孺皆知的“規(guī)律”，要去深入挖掘畫(huà)家看似不太擅長(zhǎng)的題材，龔賢的書(shū)法、溥心畬的鴿子就是個(gè)明證。正如資深藏家劉健誠(chéng)所說(shuō)：“民國(guó)以前的畫(huà)家都是多面手，更不會(huì)把自己變成個(gè)‘畫(huà)驢、畫(huà)馬’的專(zhuān)業(yè)戶，文征明與沈周的花鳥(niǎo)、徐渭與龔賢的書(shū)法、傅抱石與李可染的人物、周思聰?shù)臍埡善鋵?shí)毫不遜色于他們所謂的‘主項(xiàng)’。”

　　近現(xiàn)代一線大家早年出現(xiàn)過(guò)的高價(jià)拍品需謹(jǐn)慎

　　市場(chǎng)已經(jīng)達(dá)到頂點(diǎn)，除非大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境有改觀，否則不太可能出現(xiàn)2011年那樣“井噴式”的高價(jià)。精品反復(fù)亮相，或已無(wú)人跟進(jìn)。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，齊白石、張大千一直被看作是拍賣(mài)場(chǎng)上的 “定海神針”。然而2013年的秋拍，這兩個(gè)人卻分別出現(xiàn)了流拍或低于估價(jià)成交的囧況。兩人不少作品遭遇流拍或低價(jià)成交的這種情況在許多拍賣(mài)行都有不同程度的出現(xiàn)，可見(jiàn)市場(chǎng)正在逐步趨于理智和冷靜。

　　綜觀2013年藝術(shù)品拍賣(mài)總的態(tài)勢(shì)，有驚喜也有遺憾。有回暖的跡象也好，處于理性調(diào)整期也罷，業(yè)內(nèi)人士眾說(shuō)紛紜，但市場(chǎng)的發(fā)展依然遵循自身運(yùn)行的規(guī)律。最值得稱道的是，各個(gè)拍賣(mài)公司都能充分挖掘自身的優(yōu)勢(shì)，為藏家創(chuàng)造優(yōu)良的交易氛圍，并充分彰顯藏品背后的文化價(jià)值，形成良性的循環(huán)，這確是一個(gè)最為喜人的市場(chǎng)信號(hào)。