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黃賓虹	國(guó)畫(huà)　地區(qū)：浙江金華　人氣指數(shù)：4714度
	作品數(shù)量 (38) 幅　新聞資訊 (24) 條

黃賓虹，現(xiàn)代杰出國(guó)畫(huà)大師。原名懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生于浙江金華。幼喜繪畫(huà)，課余之暇，兼習(xí)篆刻。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，1887 年赴揚(yáng)州，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光（若木）學(xué)花鳥(niǎo)。
　　1907年后居上海三十年。前二十年，主要在報(bào)社、書(shū)局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937 年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國(guó)畫(huà)研究院導(dǎo)師，及北平藝專教授。1948 年返杭州，任國(guó)立杭州藝專教授。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)（因病未赴）。其著作有：《黃山畫(huà)家源流考》、《虹廬畫(huà)談》、《古畫(huà)微》、《畫(huà)學(xué)編》、《金石書(shū)畫(huà)編》、《畫(huà)法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書(shū)》并有輯本《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》。
　　在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的山水畫(huà)大師黃賓虹。他擅長(zhǎng)山水、花卉，并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。
　　他繪畫(huà)的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫(huà)派疏淡清逸的畫(huà)風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。
　　六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫(huà)風(fēng)上的影響，便是從新安畫(huà)派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫(huà)了大量寫(xiě)生作品。自此以后，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來(lái)，而以真山水為范本，參以過(guò)去多年“鉤古畫(huà)法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫(xiě)生山水，在章法上前無(wú)古人。
　　69~70歲，黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫(huà)上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
　　“青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續(xù)畫(huà)了《青城煙雨冊(cè)》十余幅：焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗(yàn)中，他要找到“雨淋墻頭”的感覺(jué)。雨從墻頭淋下來(lái)，任意縱橫氤氳，有些地方特別濕而濃重，有些地方可能留下干處而發(fā)白，而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當(dāng)我們把這種感覺(jué)拿來(lái)對(duì)照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墻頭”��！完全是北宋全景山水的章法，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋漓，云煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無(wú)所不用其極！
　　“瞿塘夜游”是發(fā)生在游青城后的五月，回滬途中的奉節(jié)。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見(jiàn)到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他，于是在月光下摸索著畫(huà)了一個(gè)多小時(shí)的速寫(xiě)。翌晨，黃賓虹看著速寫(xiě)稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實(shí)中虛，虛中實(shí)。妙，妙，妙極了！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長(zhǎng)、最經(jīng)常的繪畫(huà)主題，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺(jué)之追求。
　　七十歲后，所畫(huà)作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。
　　黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多。”黃賓虹所說(shuō)的宋畫(huà)，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)�！八萎�(huà)多晦冥，荊關(guān)燦一燈；夜行山盡處，開(kāi)朗最高層�！保�1940年題畫(huà)山水）
　　國(guó)畫(huà)在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。
　　南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫(huà)面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。
　　在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫(huà)家。其畫(huà)風(fēng)與豐富多變的筆墨中，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。
　　黃賓虹的繪畫(huà)價(jià)值，隨著時(shí)間的推移，其效應(yīng)已顯示出來(lái)，而其藝術(shù)價(jià)值的顯現(xiàn)，又是全方位的。除其山水畫(huà)外，花鳥(niǎo)畫(huà)也境界不凡，書(shū)法成就更不能等閑視之；他還有著自己的畫(huà)學(xué)理論建構(gòu)；其金石篆刻、文字學(xué)、考古學(xué)也頗有建樹(shù)。黃賓虹的確是一位“不能僅以畫(huà)史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90 歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”榮譽(yù)稱號(hào)。
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